每個(gè)時(shí)代都有特定的印跡，我們感受比較直接的或許是每個(gè)時(shí)代的穿著打扮變化，其實(shí)人、事、物都會(huì)有時(shí)代特征，字體也不例外。但是如何將字體穿越到過(guò)往呢？今天要從字型變化和字體效果兩個(gè)方面聊聊如何把字體打造成我們口中所說(shuō)的懷舊與復(fù)古。

舉個(gè)我們最熟悉的例子，電話從轉(zhuǎn)盤撥號(hào)到功能機(jī)再到智能機(jī)一直都在更新?lián)Q代，單從外觀看是變得越來(lái)越簡(jiǎn)潔，其實(shí)衣食住行我們都可以找到相類似的變化。從過(guò)去到現(xiàn)在每一天都在變，我們是否可以從千絲萬(wàn)縷中總結(jié)出一些大趨勢(shì)，為字體所用？

上圖是書(shū)法字體中篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)和楷書(shū)，依序也是書(shū)法的演變過(guò)程，如果對(duì)此無(wú)感的話可以想一想繁體字到簡(jiǎn)體字的變化，從中不難總結(jié)由繁至簡(jiǎn)的變化規(guī)律。那么說(shuō)僅僅是把文字造型做的“繁雜”就能夠成功“穿越”嗎？當(dāng)然不是，下面用幾個(gè)實(shí)例分享幾個(gè)具體的方法。

一、古為今用

字體設(shè)計(jì)中的很多形變要有根有據(jù)，比如我們要設(shè)計(jì)一款有年代的古風(fēng)字體其實(shí)就可以借閱古時(shí)書(shū)法中的一些寫法，其中最具代表性的當(dāng)屬篆書(shū)。

篆書(shū)具有文字形體的象形性特征，雖然當(dāng)下已失去實(shí)用性質(zhì)但是我們可以根據(jù)自身的需求做一定的優(yōu)化，以達(dá)到古為今用的目的。

下面以“詩(shī)畫集”三字做分解。上圖文字是從網(wǎng)絡(luò)中搜尋的“詩(shī)畫集”的篆書(shū)寫法，一眼望去是不是非常的“繁雜”，甚至同一字會(huì)有多種不同的寫法，結(jié)構(gòu)變化也是很多樣，那么在眾多的文字中我們又應(yīng)該如何挑選適合的呢？

一般來(lái)講大家可以注意以下三個(gè)規(guī)律：

a.辨識(shí)度低的首要排除，如圖中第一個(gè)字對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)都很難辨識(shí)；

B.有取有舍學(xué)會(huì)拼接簡(jiǎn)化，遇到?jīng)]有完整可用的，這是我們要有一定的取舍，比如圖中第一行的“詩(shī)”字，結(jié)構(gòu)左邊的言字旁還好識(shí)別，但是右邊的部分變化就有些“過(guò)”了，不太符合我們的需求，所以就要做一定的簡(jiǎn)化處理；

C.善于抓特征，古為今用不是照搬不動(dòng)，而是要一實(shí)用可識(shí)別為基本訴求最大化保留所借鑒的文字特征。

如上圖是我選出比較中意的三個(gè)字，按照上面提出的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很顯然第一個(gè)字會(huì)被淘汰，但是我更看重的是左邊“言”字旁的筆法，右邊當(dāng)然要舍棄重做。

第一步就是依據(jù)上面的字用線條勾勒出結(jié)構(gòu)框架，最后一個(gè)字相比前面的字是比較扁平一些的在做的過(guò)程中要進(jìn)行拔高以保持三個(gè)字的統(tǒng)一。

前面說(shuō)了這種方法不是完全照搬，我們一起看看有哪些地方做了調(diào)整：

a.詩(shī)字右邊的結(jié)構(gòu)換成簡(jiǎn)體字的形式，保持文字的辨識(shí)度；

b.筆畫由曲變直，比如原字中橫筆都是帶有一定的弧度的，先全部變成直線段，這樣做是為了讓整體更有條理性，當(dāng)然有例外比如“畫”字的左右兩個(gè)豎筆。

c.相較以前的結(jié)構(gòu)是要更加高挑，尤其是最后一個(gè)字的變化最明顯，高矮胖瘦這個(gè)要根據(jù)你所做的字體含義做相對(duì)應(yīng)的調(diào)整。

僅僅完成了結(jié)構(gòu)的搭建肯定還是不充分的，細(xì)節(jié)的處理一定少不了。等線的筆畫本身是比較直接的，可適當(dāng)添加一些圓角處理，這也更符合篆書(shū)的字體特征。如上圖，第一個(gè)字未做任何處理，第二個(gè)字筆畫折角由原來(lái)的直角變?yōu)閳A角處理。第三個(gè)字有從前面基礎(chǔ)上增加內(nèi)部的圓角，如此一來(lái)筆畫筆畫有了些許頓挫感，更加耐看。

色彩和版式也是細(xì)節(jié)的一部分，最后選用深藍(lán)色并配紅色印章點(diǎn)綴，一組比較復(fù)古但又符合現(xiàn)代人審美的文字設(shè)計(jì)就完成了。這種古為今用的方法看下來(lái)很簡(jiǎn)單，但是除了上面講的注意事項(xiàng)，字體的空間配置均勻有序也是至關(guān)重要的一環(huán)，任何字都如此。

二、舊字新用

就像電視劇布景一樣，盡可能還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，拍出來(lái)的影片才能有更強(qiáng)的代入感；而我們要設(shè)計(jì)有年代感的字體最直接有效的方式就是還原那個(gè)年代的字體特征。和第一種方式原理類似，但實(shí)際還是有些許不同。下面我們由古代穿越到近代，還是“詩(shī)畫集”三字。

網(wǎng)絡(luò)上有很多關(guān)于老字體的圖片，平時(shí)遇見(jiàn)了要保存一下，說(shuō)不定什么時(shí)候會(huì)有得到，另外沒(méi)有保存也不要緊，我們字體學(xué)堂公眾號(hào)會(huì)不定期更新收集的老字，方便大家學(xué)習(xí)參考。

老字的年代感除了紙張的斑駁更重要的是字型的特征，大概分類的話一個(gè)是宋體字另一種是有一些幾何形態(tài)的應(yīng)用變化，另外由于老字多由手工繪制，有很強(qiáng)的隨意性，這也是老字的一大特征。

第一步是常規(guī)筆畫的提取，由于年代久遠(yuǎn)又加上拍攝等因素，很多字體細(xì)節(jié)是模糊不確定的，不要把客觀因素造成的字體細(xì)節(jié)變化也原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)，而應(yīng)該是邊提取邊優(yōu)化。

有一些我們所需的筆畫可能老字當(dāng)中并沒(méi)有，這個(gè)時(shí)候就要根據(jù)老字的風(fēng)格做筆畫擴(kuò)展；另外老字中的筆畫轉(zhuǎn)角不會(huì)很銳利，通常會(huì)有一點(diǎn)圓角，筆畫的線條也不是筆直，這些都可以在后期統(tǒng)一添加，勿從初始筆畫添加。

基礎(chǔ)筆畫搞定下一步就可以進(jìn)行結(jié)構(gòu)搭建了，除了筆畫的借用結(jié)構(gòu)空間特征我們也可以參閱，“三防常識(shí)”這幾個(gè)字整體是扁平的，內(nèi)部空間比較緊，這是本組字結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)要抓住。

基礎(chǔ)筆畫可不是一成不變，像是“集”字橫筆居多，如果保持原來(lái)的橫筆粗細(xì)的話空間上會(huì)變得非常擠也不美觀，所以將橫筆減細(xì)處理；同一筆畫在不同的字體中都會(huì)有所差異，這一點(diǎn)就要求大家對(duì)字形結(jié)構(gòu)要了解的更透，做字要“活”。

最后如上圖，其實(shí)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)搭建出來(lái)到最后的確定字型，你看到的結(jié)果只是兩步帶過(guò)，期間是有很多細(xì)碎反復(fù)的調(diào)整，好字多磨！

這種方法會(huì)上癮，以“汽水”兩字再來(lái)一組。過(guò)程同上就不再?gòu)?fù)述，直接看結(jié)果。

今天選的這兩組老字筆畫上還不算最有特點(diǎn)的，還有一些個(gè)性更突顯，大家不妨動(dòng)手一試，看看是不是真如你所看到的這樣簡(jiǎn)單。

三、紋理來(lái)湊

如果平時(shí)來(lái)不及設(shè)計(jì)想快速“穿越”這種情形也是有的，所以字體效果營(yíng)造出表面的年代感還是要講一下，因?yàn)槭擒浖幕A(chǔ)操作所以就不很細(xì)致咯。

a.紋理疊加

最簡(jiǎn)單常用的肯定是各種紋理疊加，甚至這是很多同學(xué)做年代感的文字必備選項(xiàng)。如上圖，左邊是常規(guī)字體字體，右邊以此為基礎(chǔ)疊加紋理。說(shuō)兩個(gè)注意點(diǎn)：一是紋理不在多，要避免紋理?yè)岋L(fēng)頭；二是紋理也有虛實(shí)對(duì)比，不可做的太平均。

b.粗糙輪廓

使用同樣的字庫(kù)字，利用Ai軟件中的【粗糙化】實(shí)現(xiàn)字體輪廓的粗糙處理，要掌握好粗造化中的兩個(gè)數(shù)值大小的變化，另外還可以通過(guò)路徑位移制造字體內(nèi)部的紋理變化，使之更有歲月斑駁感。

以上分享你會(huì)發(fā)現(xiàn)，年代感的字體設(shè)計(jì)由內(nèi)及外是相對(duì)復(fù)雜化的，同時(shí)要善于抓特征，幾個(gè)思路幫大家梳理一遍，希望大家有所收獲～

本篇內(nèi)容來(lái)自：劉柏坤